东莞ag旗舰厅官方网站官网讲述中国画的玄机用水之法中国画自古以来，许多有成绩的画家，关于用水都有过深入的研究。扬州八怪中的李鱓就曾言：“水为翰墨之介绍，用之得法及凝于神”，“翰墨作合生动，妙在用水”。他充分地领会到作画要逼真，翰墨是基础，而要害在于用水得法，“作画无水、如舟搁滩、划不得一桨”，说明一件乐成的作品，要抵达神情横溢的艺术效果，都取决于用水得法，不然无法作画。明代唐伯虎对作画用水也作过一番精心研究，他说：“作画破墨不宜有井水，性冷凝故也、温汤水或河水皆可。洗研磨墨，况笔压开，饱浸水气，然后蘸墨，则吸均畅，若先蘸墨然后蘸水，被冲散不可运动也”。现代傅抱石、黄宾虹、汤文选先生对水法的研究更有自己独到之处，黄宾虹总结自己用水用墨分出泼墨法、破墨法、积墨法，均是指水与墨相融而爆发的画面效果。傅抱石破笔渲染法，
东莞ag旗舰厅官方网站官网更是运用大宗的水爆发水晕墨章、水色淋漓的艺术效果。
在今世写意花鸟画立异中，人们在认真总结前人的经验技法的同时，越发重视水的作用，视水为花鸟画创作最活跃的因素。充分调动这一因素，对增强作品的现代审美情趣有很大的潜力。写意花鸟画讲求笔法、墨法，其实另有水法。在创作中，水的体现发挥着奇特的极其重要的作用。
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